… las caretas musicales utilizadas por las cadenas de televisión españolas Canal + y La Sexta, antes de comenzar sus retransmisiones deportivas futbolísticas, pertenecen a los compositores norteamericanos Jerry Goldsmith y Basil Poledouris? En concreto a los temas principales de ‘Total recall’ (‘Desafío total’), score compuesto por Goldsmith, y ‘Conan, the barbarian’ (‘Conan el bárbaro’) de Poledouris. Ambos compositores ya están fallecidos: el maestro Goldsmith en el 2004, el maestro Poledouris en el 2006. No seré yo quien haga comparaciones o analice similitudes/diferencias entre uno y otro.
El estilo personal e intimista de Basil Poledouris seguramente sea debido a dos circunstancias: una, su tremenda admiración por el compositor húngaro Miklos Rózsa; y dos, la herencia ortodoxia griega que recibió de sus padres, que emigraron a Estados Unidos en busca de un futuro mucho mejor. De ahí quizás el limitado uso de los sintetizadores en sus scores (escuchen ‘Wind‘), la destacada impronta vocal que encontramos en sus partituras (escuchen ‘Conan, el bárbaro’, ‘Conan, el destructor’, ‘La caza del octubre rojo’), la épica y la epopeya más aventureras deplegadas a lo Erich Wolfgang Korngold (escuchen ‘Robocop’, ‘Starship Troopers’), amén de un portentoso y genuino sinfonismo melódico (escuchen ‘El lago azul’, ‘Amanda’, ‘Colmillo blanco’) muy alejado del entronque más wagneriano de otro ilustre, John Williams.
La obra compuesta por Jerry Goldsmith a nivel cinematográfico y orquestal fue enormemente productiva, quizás más en cantidad que en calidad, con clarísimos ejemplos de autoplagio, debidos sin duda a su vertiginoso ritmo de trabajo artesanal (que no industrial como el de Hans Zimmer), pero repleta de enormes blockbusters. Una cosa le unió a su compañero Poledouris, factor que quizás determinó la decisiva elección de Goldsmith por la música de películas: su fascinación por Miklos Rózsa. Sus primeros trabajos fueron para series de televisión (‘Los Waltons’, ‘Perdidos en el espacio’, ‘Masada’, la sintonía de la serie ‘Star Trek: Voyager’), no quedó anquilosado en ningún estilo musical puesto que se adentró en terrenos como el jazz, la música étnica y el folk, y a diferencia de Poledouris sí que desarrolló un uso por los sintetizadores muy efectista y relevante.
Si de su extensa obra tuviera que destacar alguna etapa personalmente me quedo con las décadas de los años 70 y 80, con algunas obras cuasi experimentales en su preocupación por encontrar nuevos y enigmáticos sonidos a finales de los años 60 (escuchen ‘El planeta de los simios’), sintiéndose a sus anchas en el género de la ficción y el terror, donde consiguió sus mayores glorias en mi opinión (escuchen ‘La profecía’, ‘Alien, el 8º pasajero’, ‘Capricornio uno’, ‘Legend’, ‘Poltergeist, fenómenos extraños’).
Si a partir de ahora alguien les pregunta por esa música tan poderosa que suena antes de empezar el fútbol… ya saben de quiénes tienen que hablar: Jerry Goldsmith y Basil Poledouris. Admirables…
